{"id":11137,"date":"2026-10-16T16:30:13","date_gmt":"2026-10-16T19:30:13","guid":{"rendered":"https:\/\/javiu.blog\/?p=56257"},"modified":"2026-10-16T16:30:13","modified_gmt":"2026-10-16T19:30:13","slug":"289-2026-filhos-da-noite-de-neon","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/geminisufscar.com.br\/grupo\/2026\/10\/16\/289-2026-filhos-da-noite-de-neon\/","title":{"rendered":"289\/2026 FILHOS DA NOITE DE NEON"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Sons of the neon Night \u00e9 o filme que Hong Kong mandou para tentar uma vaga ao Oscar 2027. Fico impressionado como um filme t\u00e3o gen\u00e9rico e sem gra\u00e7a como esse, violento demais, com pouca hist\u00f3ria e muita porradaria, seja considerado para tal honraria. \u00c9 lindo, bem produzido, bem dirigido, elenco \u00f3timo cheio de nomes importantes, mas n\u00e3o, historinha mais sem gra\u00e7a, nada relevante.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No plano sensorial, o filme dirigido por <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Juno_Mak\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Juno Mak<\/a> impressiona. Trata-se da produ\u00e7\u00e3o mais cara da hist\u00f3ria do cinema de Hong Kong (com or\u00e7amento pr\u00f3ximo de US$ 50 milh\u00f5es) e com quase uma d\u00e9cada de gesta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">O investimento salta aos olhos: a ideia de uma Hong Kong alternativa em 1994 coberta por uma nevasca implac\u00e1vel funciona muito bem na tela. A produ\u00e7\u00e3o chegou a erguer uma r\u00e9plica em escala 1:1 do movimentado bairro de Causeway Bay para filmar os confrontos sob o gelo. A fotografia dessaturada de Sion Michel e o trabalho de arte criam um <em>neo-noir<\/em> denso, onde o contraste entre os n\u00e9ons e a neve confere uma identidade visual marcante.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">E o mais importante: reunir nomes como <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Takeshi_Kaneshiro\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Takeshi Kaneshiro<\/a>, <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Sean_Lau\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Sean Lau<\/a>, <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Tony_Leung_Ka-fai\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Tony Leung Ka-fai<\/a>, <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Louis_Koo\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Louis Koo<\/a> e Gao Yuanyuan em um mesmo projeto \u00e9 um feito que naturalmente atrai a aten\u00e7\u00e3o de festivais internacionais.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">O problema de <em>Sons of the Neon Night<\/em> come\u00e7a quando a imagem precisa contar uma hist\u00f3ria.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A premissa gira em torno do herdeiro de um cartel farmac\u00eautico\/narc\u00f3tico (Kaneshiro) que decide provocar uma onda de atentados para criar um &#8220;mundo sem drogas&#8221; e apagar o passado sujo da fam\u00edlia. O conceito soa promissor no papel, mas desmorona na execu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Relatos da produ\u00e7\u00e3o apontam que o primeiro corte bruto de Juno Mak passava de 6 a 7 horas de dura\u00e7\u00e3o. A redu\u00e7\u00e3o para pouco mais de duas horas fragmentou a narrativa, transformando conex\u00f5es entre fac\u00e7\u00f5es, policiais corruptos e assassinos em elos quase incompreens\u00edveis. Conclus\u00e3o: deveriam ter lan\u00e7ado como s\u00e9rie.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Viol\u00eancia<strong> <\/strong>vazia<strong> <\/strong>de<strong> <\/strong>apostas<strong> <\/strong>dram\u00e1ticas com tiroteios extensos, coreografias viscerais e chacinas gr\u00e1ficas se sucedem sem que o p\u00fablico se importe com quem morre ou sobrevive. A a\u00e7\u00e3o deixa de ser um motor da narrativa e vira mero espet\u00e1culo pirot\u00e9cnico desprovido de tens\u00e3o.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Os atores do calibre de Tony Leung Ka-fai e Sean Lau s\u00e3o reduzidos a figuras est\u00f3icas disparando frases de efeito enigm\u00e1ticas, sem nuances ou dilemas morais reais que sustentem o conflito: o filme \u00e9 pura superf\u00edcie, nenhum sentimento.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A sele\u00e7\u00e3o de <em>Sons of the Neon Night<\/em> como representante oficial de Hong Kong ao Oscar de Melhor Filme Internacional diz mais sobre a pol\u00edtica da ind\u00fastria local do que sobre as chances reais da produ\u00e7\u00e3o na premia\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">O comit\u00ea de sele\u00e7\u00e3o de Hong Kong costuma priorizar filmes com apelo de escala industrial, prest\u00edgio t\u00e9cnico e repercuss\u00e3o em festivais (o longa teve estreia internacional nas sess\u00f5es da meia-noite do Festival de Cannes). \u00c9 uma tentativa de reafirmar a relev\u00e2ncia do cinema comercial do territ\u00f3rio em meio a um mercado cada vez mais sufocado e dependente de coprodu\u00e7\u00f5es com a China continental.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No entanto, a Academia raramente premia thrillers policiais baseados puramente em exibicionismo est\u00e9tico e viol\u00eancia gr\u00e1fica. O resultado final \u00e9 um exerc\u00edcio de estilo luxuoso e fascinante de se olhar nos primeiros 30 minutos, mas que se esgota rapidamente diante da falta de um cora\u00e7\u00e3o dram\u00e1tico.<\/p>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">NOTA: <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/s.w.org\/images\/core\/emoji\/17.0.2\/72x72\/1f3ac.png\" alt=\"\ud83c\udfac\" class=\"wp-smiley\" style=\"height: 1em;max-height: 1em\" \/><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/s.w.org\/images\/core\/emoji\/17.0.2\/72x72\/1f3ac.png\" alt=\"\ud83c\udfac\" class=\"wp-smiley\" style=\"height: 1em;max-height: 1em\" \/>1\/2<\/p>\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\">\n<div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<\/div>\n<\/figure>\n<p> <a href=\"https:\/\/javiu.blog\/2026\/10\/16\/289-2026-filhos-da-noite-de-neon\/\">Publica\u00e7\u00e3o Original<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sons of the neon Night \u00e9 o filme que Hong Kong mandou para tentar uma vaga ao Oscar 2027. 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